这部汇聚了影坛科幻众神的纪录片,让你看懂什么才是真正的科幻!

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近一个月可以说是名副其实的漫威月,从《复仇者联盟3》到漫威十周年与各种消费品牌合作,与其说是漫威的狂欢,不如说是一场躲都躲不开的浪潮。

 

当然在浪潮中也有些来自高处的反对声,比如我们喜爱的超大牌导演,能靠商业片屠榜的詹姆斯·卡梅隆,他就对漫威老套僵化的剧情颇有成见。

 

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他直言不讳地指出科幻片不应该只有肾上腺素爆棚的打打杀杀、打败反派拯救世界。言论显然意有所指,不难看出卡梅隆是为自己正在拍摄的《阿凡达2》造势。

 

不过,詹姆斯的观点也并非虚言,这种对娱乐化的“科幻”的不待见其实也是很多顶尖电影从业者的共识。

 

你以为我们的“神导”只是说说就算了吗?其实人家早就召集了一大票圈内知名人士和好友一起拍了一部访谈式纪录片给大家正一正科幻观,名字简单直白,叫《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》,目前B站已经有前两集的中文资源。

 

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至于这部纪录片的阵容,堪称是科幻版“美国众神”(当然也不全是美国人):斯皮尔伯格、诺兰、乔治·卢卡斯、基努·里维斯、施瓦辛格、韦弗、威尔·史密斯、刘宇昆、特德·姜(姜峯楠)……

 

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涉及的作品包括:阿凡达、降临、独立日、异形、2001太空漫游、侏罗纪公园、星际迷航、星球大战、超时空接触……

 

光是这些就足以让众多科幻影迷甚至科幻爱好者心潮澎湃。如此众多的要素掺杂在一起,注定只能留给它们很短的篇幅,在这种碎片化的穿插对话中还能逻辑连贯让人看得意犹未尽,的确是罕见精品之作。

 

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这部纪录片实际上一点也不高深,嘉宾们与卡梅隆从儿时经历聊到世界观,我们的生活、社会、恐惧、怜悯、反思、傲慢,所有的所有都能在他们对科幻作品的只言片语中里得到完美的阐释,即便你没有接触过其中提及的大部分作品,你也能无障碍的理解这些科幻电影人内心的想法。

 

科幻映照着现实,但却来得更为广阔博大。遵循最为典型的普通人视角,卡梅隆的科幻故事也从外星人开始。

 

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卡梅隆的对面,斯皮尔伯格诉说着自己儿时第一次对宇宙第一次接触,那是斯导的父亲带着他观看流星雨的一段回忆,父亲对地外生命的世界观也直接影响了他早期科幻的创作:“我希望那些家伙是为了和平而来的。”

 

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斯皮尔伯格第一部经典科幻《第三类接触》(指直接与外星生命解除)就是一部讲述与外星生命和平接触的作品,而他儿时记忆中仰望星空的景象也在影片中得到了重现。

 

仰望星空是人类好奇宇宙的经典意象,也是《第三类接触》最初的名字。在这部影片中,斯皮尔伯格希望通过一种和平接触来探讨生命的意义,这并不是一个讲述外星人的故事,而是一个探讨人类自身的故事,而后者也是科幻的真正核心。

 

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我们不会单纯探讨科学技术,也不是天马行空地胡思乱想,而是构建一个建立在合理逻辑上的未来,在幻想里试图寻找人类当下那些似乎没有答案的问题,正如《第三类接触》中以仰望星空的场景联结剧本与回忆,科幻也通过人类自身来联结现在与未来、现实与幻想。

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发人深思的科幻作品其实就是一个“what if ……”的思想实验,而最终所呈现出来的故事则充满了强烈的个人色彩,每个人都有发声的权利,每个人都能参与这场思想实验的讨论。

 

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斯皮尔伯格的《第三类接触》中对和平的表达实际上是对主流“外星生命敌意观点”的一种对抗,但越是极力展现和平,也就意味着越是恐惧敌意,这也引出了纪录片要讲述的第二部分——敌意的接触

 

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外星人入侵,星际战争,这种融合了猎奇、惊悚、幻想的故事一直是经典科幻作品最爱的题材。《科技之美》资深编辑提到了一个1962年的经典故事,名为“为人类服务”。外星人登陆地球,人类惶恐地问这些陌生生命此行的目的,得到的回答是“我们来此帮助你们”。

 

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随着剧情的发展,人类潜入外星飞船发现了一本重要的书,人类天真的以为那是他们服务我们的纲领,似乎为他们的行为找到合理的动机。

 

然而,翻译的结果令人后脊发凉,那是一本食谱。

 

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这种故事看似表现了天外来客的狡诈与阴险,实际上也是人类的自我影射。正如威尔·史密斯对其经典作品《独立日》的评价:“外星侵略电影绝对是对人类最阴暗一面的隐喻,外星侵略者摧毁我们的星球实际上是我们摧毁自己的星球。”

 

私以为外星侵略的故事是我们借他族之手行我族之恶,以此来反省我们人类侵略同族的罪行,而他族最无害的选择自然是来自外星的生命。

 

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这些作品以最极端的方式给我们传输最深层的绝望。《独立日》选择了炸毁白宫这样“叛逆”的情节,毁灭象征着国家最高权力的建筑,给美国观众带来的冲击就像是当年八国联军毁灭圆明园时清朝人民心中的感受。

 

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而外星入侵类作品的鼻祖《世界大战》(又名火星人入侵地球),将这种绝望表现得更加淋漓尽致。1938年,由原著小说改编的广播剧以一种近乎当下“伪纪录片”的表演惊吓了整个北美,剧中用非常真实的背景音效,知名播音员的叙述等手法让非常听众真的以为火星人以碾压之势入侵了他们的家园,甚至超过百万人吓得逃难。

 

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是因为《世纪大战》的作者想象力非凡吗?这点我不否认,但真正的原因是这部作品所描绘的景象并非完全虚构。一个拥有高级科技和武器的文明入侵另一个手无缚鸡之力的落后文明,这样令人绝望是事情在作者乔治·威尔斯的国家曾经真真切切地发生过。

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只不过在小说中作者以第一人称的口吻讲述绝望,而现实中他的祖国英国则向他国制造绝望。《世界大战》的核心故事与当年英国入侵印度的历史没有本质的区别,而他则想让这些站在世界文明顶端的人感受他们自己曾经制造的绝望,这是一个关于反思的故事。

 

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每个年代的科幻故事都有当时鲜明的时代特征,科幻这种形式给人们的恐惧提供了一个出口。二战、核威胁、恐怖袭击,这些不同时代的焦虑与恐惧通过科幻夸张化具象化,比现实中枯燥的说教更能惊醒梦中人。

 

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1956年的作品《天外魔花》则更进一步,它模糊了外星人与人类的区别,直接打破了原本通过潜意识来传达的联结。影片中的外星人通过替换人脑,侵占人类的躯体潜伏在人群当中,这种对政治洗脑的隐喻营造了一种寒入骨髓的恐惧,令人难以忘怀。

 

而用科幻来包装故事也模糊了隐喻所指,以至于践行洗脑的不同意识形态阵营都能认可这部作品,这让科幻作品成为了某种意义上最敢说话的体裁。

 

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当然入侵的故事中人类也并非总是处于弱势,以《第九区》与《阿凡达》为代表的作品用更加直白的故事展现人类的入侵剥削压迫行为。

 

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前者讲述的是人类欺凌迷失在地球的外星昆虫人,而主角则逐渐变异成外星人,最终从施加欺凌的种族变为了被欺凌的异族,以此主动让观众主动转换立场,更深刻地感受到罪恶。

 

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后者,也就是卡梅隆的代表大作《阿凡达》也如出一辙,不过是将背景由地球变为了外星球,将主角的身份转换从变异换为操控。

 

这两部几乎同期上映的科幻作品有出奇相似的内涵,二者也同样以主角融入异族作为结局,在残酷之中又藏有希望与和谐,毕竟影片中的故事每天都在我们的星球上演。

 

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《第九区》拍摄时,取景地南非正经历着一场真实的人类种族冲突。科幻成为了人们谈论这些事件的一种有力地手段。

 

也许,也许会有人发出疑问,这些探讨人类自我的作品明明可以用普通虚构小说的形式创作,那么科幻的意义何在?

 

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科幻的意义在于我们可以通过想象力去强化故事中世界观的构建,这区别于对故事本身的创作,对虚构世界的想象是另外一个维度的创作。这两个维度又相互交织相互强化,缺一不可,让科幻成为一种独具魅力的艺术。

 

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这部纪录片第一集的主题外星人正是想象力创作最好的对象。其中最具代表性的要数姜峯楠创作的《你一生的故事》,改编后的影片即《降临》。

 

在这个故事的设定中,外星生命发展出了与人类几乎完全迥异的语言,用一种难以理解的方式交流,我们会惊叹于作者的创造性思维,但故事的核心却是语言限制了我们思考和理解世界的方式,作者用一个很有想象力的故事表达了想象力受到固有认知限制的事实,着实耐人寻味。

 

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很遗憾,这的确是事实。尝试着去想象一种你完全没见过的外星生命体,你会发现无论如何努力,你创造的未知生命永远是基于已知事物的。

 

相反地,我们理解未知也会被认知所局限,但这却给了科幻创作一个有力的武器。创作者根据设想想要表现的特点,用我们已知的意象拼攒出一个新的事物,人们对这些意象的理解会存在于潜意识当中。

 

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经典的异形形象就是潜意识暗示的大师之作。异形长且呈柱状的头部以及嘴里可伸出的棍状口器都象征着男性特征,传达出一种强硬且粗鲁的暴力感,与异形幼虫抱脸强行侵入体内的生存方式相呼应。而在环境设计当中则又充满了女性特征的暗示,这种暗示能激发出观众最原始的恐惧感。

 

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暗示也出现在人畜无害的ET形象上,在纪录片最后一部分卡梅隆与斯皮尔伯格长谈中,穿插讲述了ET形象设计的关键。

 

斯皮尔伯格在指导《ET》时强调,ET的形象应该是睿智中又带着伤感的,要能引起观众的强烈共鸣,为此设计师通过经历过美国大萧条的老人形象中寻找灵感,甚至融合了爱因斯坦的特征,最终确定了ET这样一个令人印象深刻的外星人形象。

 

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科幻是什么?这个问题也许不会有终极的答案,但卡梅隆想通过他自己的理解展示出科幻能做到什么,而上面讲述的仅仅是整部纪录片的第一集而已。

 

如果你是一个科幻迷,这部博大的纪录片一定会让你意犹未尽;如果你是一个普通电影观众,这部内容饱满的纪录片在传达给你科幻概念的同时,也不失为一份优秀的观影指南。

 

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希望卡梅隆的一片苦心(私心)能让更多地人了解到科幻真正的魅力。娱乐化的超级英雄故事固然爽快,但科幻远远不止于此,甚至,比你认知里的世界还要广阔还要迷人。

始发于微信公众号: SME

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  • 文本由 发表于 2018年5月26日15:31:24
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